雖然藝術品造假一直是古今中外業內的老大難問題，但也是業內普遍存在的“潛規則”。 然而，2017年頻頻曝光的藝術品、拍賣詐騙案件以及2018年1月震驚業界的貴州遵義某大型生產經營商假冒名家字畫作品案，引起了媒體的關注。
值3月15日之際，本刊聚焦藝術品仿冒、仿冒、防偽。 經過深入調查，我們發現近年來藝術品造假現象遠比以往嚴重。 瓷器、玉器、字畫、青銅器、仿木器等品類紛紛涌現，技術升級、產業化運作、集團化經營、規模化制造成為藝術品造假的新特征。 長此以往，中國藝術市場將受到困擾并付出慘重代價。
瓷器造假是中國藝術品收藏行業中長期存在且普遍存在的現象，但人們認識到它無法完全杜絕。 仿古瓷器的生產初步形成于明代。 清代的康熙、雍宗、乾隆時期，光緒時期和后來的民國時期，以及20世紀80年代至今，是仿古瓷生產的三個高潮。 瓷器贗品發展至今，更加多樣化。 它已經開始依靠高科技來迷惑投資者和收藏家，并且常常讓收藏家眼紅。
景德鎮，仿古瓷的重災區，仿古瓷產業是傳統產業。 主要萌芽于宋代。 各地窯爐有的互相模仿，有的模仿先秦、秦漢時期的古代青銅器的造型。 真正意義上的仿古瓷形成于元代，成熟于明代，盛于清初，衰落于清末。 明代景德鎮的制瓷業十分繁榮。 中央政府設立御窯廠，匯集全國各地能工巧匠，生產精美的官窯瓷器。 明代后期，開始出現仿制本朝或前朝瓷器產品的熱潮。 著名古董造假者大量涌現。 他們不僅仿制宋代五大名窯，還仿制永宣青花、成化斗彩等前朝名品。 清代，景德鎮陶督唐英在任，仿古仿古，創造出50多個創新瓷器品種。
清末民初，中外收藏家對古瓷的需求量大增，于是古瓷產業更加繁榮，從漢陶、唐三彩到名窯都有。從宋代官窯，到明清官窯、德化窯白瓷、山西窯白瓷等，琺瑯彩瓷器幾乎都是仿制的，但也有少數傳世名品是仿制的。這一時期并未被模仿。 直到近代，由于市場經濟的影響，文物收藏的知名度急劇上升，大量仿制品涌入市場。
記者從景德鎮國際陶瓷文化交流中心研究員、院長黃云鵬處了解到，20世紀末至21世紀初，景德鎮仿古瓷產業如火如荼。 當時仿古瓷器的生產正常、有序、有規律。 這是景德鎮陶瓷工業的發展項目，其產品也帶來了一定的社會效益和經濟效益。 “1968年，仿古瓷的年銷售額約為10萬元。第二年，陶瓷博物館內建起了仿古瓷小作坊，專職人員7人左右。由于大家的努力，仿古瓷的質量有了很大提高。” 1985年，景德鎮市第一家私營“景德鎮仿古瓷廠”成立，主要仿元青花和明永宣官窯青花“質量穩定后，又仿制了清康、雍、干官窯青花。當時我們還處于物以稀為貴的階段，生意還不錯。”
瓷器檢驗電話
黃云鵬
市場需求是企業發展的引擎。 由于仿古瓷有市場，1986年景德鎮就開設了十幾家小型仿古瓷作坊，三四年后，如雨后春筍般增加到數千家； 1993年達到鼎盛，形成了較強的私營仿古瓷產業集群和市場集散地，個體瓷業蓬勃發展，但多為家庭式作坊，以幾人至十幾人居多。 ，20人以上的則較少。 主要分布在范家井、燒雞塢、羅家塢、李村等地，大多是前店后廠的生產銷售結構。 后來又出現了一些像嘉陽陶瓷這樣被故宮博物院、上海博物館、國家博物館等指定生產高仿、精仿古瓷的廠家。據相關記載，1995年左右，古瓷器就有2000多件。景德鎮的作坊，其中約一半是仿元青花、釉里紅古瓷。
元青花鬼谷子下山罐
倫敦佳士得以新臺幣2.3億元成交
“這一時期，來自福建莆田的港澳商人涌入這座城市，走遍大街小巷，到處采集貨物，銷往我國港澳臺地區、東南亞國家和日本。 1998年前后，經銷商從港澳臺地區轉移到江西福州地區，走遍全國各地的古玩市場，利用各種手段推銷景德鎮仿古瓷器；其中，元青花是主要產品2005年以后，由于低端仿古瓷泛濫，加上仿古瓷老化，越來越多的假貨被市場發現，景德鎮不少低端仿古瓷作坊倒閉，仿古瓷一度陷入困境。再次步入以質量求生存、以品牌求發展的道路。” 黃云鵬說道。
陶瓷高仿和仿冒的手段自古以來大同小異，陶瓷器皿仿冒的水平也各不相同。 歷史上幾乎每一件名窯口瓷都有高仿和仿冒的情況，但高仿和仿冒是有區別的：高仿并不意味著仿冒，仿冒包括高仿。 歷史上很多朝代都曾出現過政府統一的高仿行為。 這些高仿制品在當時具有很高的藝術水平，其動機主要來自于對前世或古代藝術的真實崇拜。 造假、假冒是為了牟利，利用各種技術以假亂真的。
綜合來看，仿瓷大多屬于中低檔，與真品相差甚遠的鳳毛麟角。 黃云鵬說：“低端仿制品以虛構的造型、圖案為主，不注重粘土、釉料、材質的特點，基本上是對現代工藝的仿制品，與真品相差甚遠。”業內人士介紹，有少數仿制大師并不局限于原作，而是抓住一定時代的瓷胎、釉色、材質、器形、繪畫技法、繪畫觀念、燒制工藝等基本特征，做高仿，仿品做出來之后做舊了，質量幾乎和正品一樣，這種仿品在貿易中被稱為“殺豬”，就是像正品一樣賣給買家商品，被稱為‘殺豬’，賺取暴利。”
“真正的古瓷都有出土的痕跡，有代代相傳的痕跡。” 故宮博物院陶瓷組原組長葉佩蘭表示，為了模仿代代相傳的痕跡，一些造假者會使用化學方法使其看起來更舊。 真正的古瓷器上代代相傳的痕跡只有用放大鏡才能看到。 看上去像是一團不規則的雜亂，但在許多物理老化的仿瓷器中，你可以看到規則的順時針痕跡。 葉佩蘭說：“瓷器燒成后，通過目視可以感覺到釉面有一層明亮的光，也叫‘浮光、火光、賊光’。” 有些造假者在這方面下了不少功夫，用化學方法去除“偷光”，會使器物表面看起來斑駁，但如果用鼻子聞器物，就能聞到酸堿的異常氣味。器物是用物理方法處理的，要注意一些縫隙，有什么異常嗎？”
葉佩蘭
現代仿制品為了使釉面柔和、不眩光，通常采用一定的方法，使釉面做舊、啞光。 有兩種主要方法可以讓東西看起來舊：
一是拋光方法，分為手工拋光和機械拋光。 手工拋光時，將絲布或牛皮蘸上研磨膏，將拋光后的表面拋光在新仿器的釉面上。 然后將拋光后的零件分別用汽油和乙醇清洗。 必要時可加些石蠟或川蠟，用絲布反復拋擲。 拋出的光澤會更柔和。 機械拋光不僅可以提高工作效率，還可以提高工作質量，并賦予更好的搪瓷手感。 然而，如果用放大鏡觀察拋光器物的釉面，就會發現有無數細如牛毛的磨痕。 如果仔細觀察，你會發現磨痕是規則的圖案。 古瓷器表面原有的舊磨痕縱橫交錯，粗細深淺不一。
另一種方法是用化學試劑浸泡，這樣會引起釉面腐蝕，使釉面暗淡、出現渾濁，從而消火。 這種方法的缺點是酸對釉的腐蝕太強烈，導致釉失去活力，光澤暗淡，甚至呈乳白色。 它與隨著時間的推移自然形成的光有很大不同。 放大鏡下可以發現無數酸蝕坑。
明宣德青花海水雙龍紋高碗內隱花卉龍紋
隨著科學技術的進步，仿古瓷器的老化方法也日新月異。 現今一些較高級的仿古瓷器在入窯燒制前，會在釉料中添加一定的化學元素，使燒成的瓷器釉面光亮或暗淡。 不同時代的釉下彩都可以達到，但仍然無法體現出時間賦予它的溫潤如玉的感覺。
另外，有的仿瓷器采用“插花插木”的方法，通過粘貼、鑲嵌、移動等方法，將舊碎瓷上的一些零件、皮殼粘貼到新的文物上。 業內資深收藏家梁先生告訴記者：“這種瓷器鑒定需要多方面考察，現在的古董收藏家鑒定水平比較高，很多古董收藏家就陷入了‘半真半假’的陷阱。”和半謊言。 “先生。 梁拿出兩件藏品，其中一件名為“大清光緒青花龍紋小畫甕”。 底部的泥胎和銘文“大清光緒年制”都是真品，是古瓷器的碎片，而其余的都是贗品。 這件贗品的成本在1000元到1500元之間，卻可以輕松賣到2萬元到3萬元的高價。 “民間存有大量光緒時期的真品古瓷殘片，所以造假者特別喜歡用嫁接花木的方法來銷售這種瓷器，受騙的人最多。” 梁先生說，也有不法瓷商到窯爐訂燒。 碎瓷器隨后被砸碎并出售。 整機低價批發，然后按單價出售。
如何識別和防偽？ 歷代瓷器制品在胎體、釉色、造型、紋飾等方面都有自己獨特的特點，從傳世品來看，在規整的圖案中也能發現仿制品。 陶瓷造假的主要內容是識別窯口、確定年代、鑒別真偽、評價品質。 其中，鑒別真偽是最重要的，也是進行古陶瓷研究的前提。 對于仿制品，人們最想知道的是為什么說它是仿制品，或者如何辨別它是仿制品。
回答這個問題最好的辦法就是找到原仿品、正品。 故宮博物院研究員黃維文告訴記者，真品和仿品的區別，一眼就能看出。 “由于工藝條件和文化習俗的限制，各個時期的仿古瓷器都有各自的特點。如果各個時期的仿古瓷器的典型產品都能找到它們的仿制藍圖。通過比較分析初中物理青花瓷，找出其中的規律，進而識別“我們可以從古瓷器的實際作品中進行比較。要準確把握古瓷器的釉色，需要我們在日常學習中多看、多比較。”
清雍正時期
明龍泉青瓷玉壺春瓶
1、通過判斷釉色來區分新舊瓷器。 葉佩蘭說，瓷器表面釉面光滑、光亮。 判斷釉面的亮度是目視識別的重要方法之一。 一件剛出窯的瓷器各方面都呈現出全新的狀態。 釉面潔凈光亮。 經光折射后，釉層中的礦物顆粒年輕而活躍。 釉面反射的光波強烈耀眼、飄逸、自由，其生命力和能量強度處于最高狀態。 隨著時間的推移，釉中的各種礦物質在自然界中發生物理、化學作用，逐年氧化老化。 他們的生命力和能量強度也逐年減弱。 釉層開始老化變舊，釉面開始逐漸劣化。 成熟潤澤初中物理青花瓷，呈現玉石質感。 這種現象越古老，變化就越明顯。 這種光感的規律變化為識別提供了可靠的理論和實踐基礎。
另外，瓷器在燒成過程中，由于受窯溫變化以及胎體和釉料原料的影響，釉面通常會出現一些小缺陷，如氣泡、褐眼、縮釉、炸紋等。瓷器出窯后，在長期的使用和把玩過程中，釉面很容易出現一些人為的損傷，比如劃傷、碰傷等，這些小瑕疵出現在不同物體的表面在不同的時代，形成了一些獨特的時代特征。 為了讓仿制品更加真實，造假者甚至研究并模仿一些常見的瑕疵和標記。 因此，釉上的各種瑕疵和痕跡在鑒定中非常值得注意。
2、了解歷代瓷器特有的釉下氣泡，這是由坯體和釉料中的水分子造成的。 胎體和釉料的含水量、胎土的混合情況以及瓷胎干燥時間的長短都可能影響釉下氣泡的產生。 形狀。 但在現代制瓷技術下，坯體與釉料之間的水分配比例一般是比較固定的，坯土的攪拌時間和瓷坯的干燥時間也比較一致，所以氣泡的形狀釉下基本比較穩定，這為探索現代仿制提供了基礎。 這為瓷器鑒賞的形象圖案奠定了基礎。
黃維文表示，現代仿瓷的釉下氣泡圖像與古典瓷器的釉下氣泡圖像有本質的不同。 這是不同時代釉料不同、制作工藝不同造成的。 因此，鑒別現代仿古瓷器的關鍵是看是否有排列緊密、形狀扁平、顏色暗淡的小氣泡。 帶有這種氣泡圖案的瓷器一定是現代仿制品。 特別需要指出的是，這些特征鮮明的小氣泡一般只出現在白釉下，因此對鑒別青花、粉彩等各類彩瓷特別有效。 如果底面有白釉，也可以使用其他仿古瓷。 如果沒有白釉，可以通過觀察死泡的痕跡來辨別。 雖然“氣泡觀察法”可以幫助我們鑒定仿古瓷器，但絕對不能單獨使用它來斷代古瓷器的年代。
3.熱釋光測年利用熱釋光釋放光和熱的原理，可以更準確地測量瓷器的實際年齡。 在瓷器的鑒定中，有的老瓷器有溫潤膩膩的橘皮釉。 現在造假者在釉料成分中添加一定的元素，生產出這種溫潤膩膩的釉料，肉眼很難識別，比如用X射線熒光檢測釉面，就知道是否有現代添加的成分，可以確定真偽。 一些造假者使用輻射源照射新燒制的陶瓷仿制品，這會干擾熱釋光檢測，并試圖將贗品與真品混淆。 例如，他們使用激光拉曼光譜來檢測并使用激光束作為探針進行原位無損檢測。 ，可以分析玻璃、瓷器釉層的失透老化率來判斷生產年代，并可以識別樹脂或仿制品中使用的粘合劑。 據悉，經過偽造專家的仔細研究分析，景德鎮現代青花瓷器可以偽造到以假亂真的程度，如粘土中的硅酸鹽含量、器物的形狀、釉色、重量、程度等。燒結和瓷器的照片，以及電腦打印的官方圖像。 窯標可與正品一致。 有的瓷器表面經過氫氟酸處理，顯得很舊。 然而，它無法通過熱釋光測試。 只要檢測到熱釋光含量，很快就能準確計算出造假的年齡。 查驗電話微信；