當(dāng)你從高音往上唱時聲的利用視頻教程，唱到一定的地方，都會倍感困難，容易卡殼，這就是到了換聲區(qū)了，這時，你必須運用某種方式能夠繼續(xù)入上唱。歌唱者首先應(yīng)基本把握了換聲區(qū)的假聲，之后因人而異地作具體調(diào)整。有幾種方式你們可以實踐一下：
1）“倒抽一口氣”的動作
就是歌者在唱到換聲的音時（發(fā)元音的同時），做一個倒抽一口氣的動作，似乎“嚇一跳”的生理狀態(tài)，讓聲帶稍向上，向退后讓，以使口咽腔充分打開，同時將中聲區(qū)歌唱時向下喉部背后發(fā)送的氣息，隨著音程漸漸向下搬動，嘴也隨著逐步伸開，此時聲音覺得更向下，向更遠(yuǎn)的前方發(fā)送。這時聲音就自然地步入了換聲區(qū)。
2）母音轉(zhuǎn)換手法
就是在唱到換聲區(qū)的時侯提早讓聲音掩藏一點，聲音暗一點，出氣量小一點，小嘴巴舉起一點。在遇到換聲點時，有一點必須指出強(qiáng)調(diào)，就是你倍感聲音唱起來困難時，甚至聲音倍感要出現(xiàn)爆音時，千萬不要變化發(fā)聲臟器的形態(tài)，不要亂跑，亂用力，一定要堅持迎著聲音唱下去就可以了。雖然換聲點的總是就是一個“混聲”的問題，就是真?zhèn)温暯Y(jié)合的問題。掩藏一些的聲音就是有了唱法的成份，但又不能全假，必須與真聲混和在一起，聲音的銜接才不會有痕跡，聲音才不會虛和空。所以學(xué)會換聲點的過渡也就學(xué)會了唱法的假聲，而假音位置獨唱歌、解決聲音的統(tǒng)一是大有益處的。
所謂“假聲”是指演唱時通過有意識的控制而只使部份喉部發(fā)生震動所發(fā)出來的聲音，這些聲音比由整個喉部都震動的“真聲”要高要弱，但是音質(zhì)有一種晶亮透明的覺得。
大部份流行歌手（無論男女）是用真聲演唱的，以獲得一種自然、親切、貼近口語的風(fēng)格。有些女歌手（如齊豫、黃鶯鶯）在演唱音高較寬、藝術(shù)性較強(qiáng)的歌曲時則以唱法為主的。
男歌手在演唱伴唱樂句時常用唱法，如英國的“西蒙與伽芬科爾”重唱組中的伽芬科爾，和日本“優(yōu)客李林”重唱組中的林志炫等。這也是鄉(xiāng)村音樂風(fēng)格合唱的一個重要特點。但像“摩登談話”（)中的主唱那樣的純用甜美的唱法來演唱的男歌手是不多的。發(fā)出優(yōu)美的唱法的關(guān)鍵是要有比較高的發(fā)聲位置，在運用假音時要注意真?zhèn)温曋g銜接轉(zhuǎn)換的光滑流暢，不能有破裂。
通常說來，唱法比較欠缺力度，但在必要時也可將唱法轉(zhuǎn)換成一種半真半假、半嘶半啞的吼聲。許多重金屬民謠樂歌手就喜歡用沙啞的唱法來演唱。唱法還可以作為一種修飾聲音的方式，將真?zhèn)温暯Y(jié)合在一起的“混合聲”能形成一種輕柔、細(xì)膩、略帶縹緲的藝術(shù)療效。
比較一下童安格與屠洪綱演唱的《生命過客》，后者是用純粹的真聲聲的利用視頻教程，而前者用的是介于真?zhèn)温曋g的音準(zhǔn)來演唱的。劉歡和齊秦演唱的《大約在夏季》也有這樣的區(qū)別。
童安格的《忘不了》、伍思凱的《特別的愛給非常的你》所使用的真?zhèn)温曢g的忽然轉(zhuǎn)換，朱哲琴的《一個真實的故事》結(jié)尾處用假音演唱的華彩段，都是流行歌曲中常見的唱法應(yīng)用技巧。惠特妮.多倫多的《所有的愛都留給你》中先用溫情的混和聲在中高音區(qū)輕輕吟誦，之后用勻稱激昂的真聲將歌曲漸漸推向高潮，及至歌曲的最低點，忽然改用極優(yōu)雅的唱法。這是在演唱中運用真?zhèn)温暤霓D(zhuǎn)換變化來表現(xiàn)起伏跌蕩的情感。
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