1995年，導演許鞍華執(zhí)導電影《四十歲的女人》，精彩紛呈，轟動中國電影界。 該片榮獲第32屆臺灣金馬獎、第15屆香港電影金像獎。 該片還榮獲最佳影片、最佳導演、最佳男主角、最佳女主角、最佳男配角、最佳編劇等多項獎項。
本來以為《女人40》會是一部全女性電影，其實無非是一個女人年紀大了放蕩卻依然故作風騷糾纏風花雪月，而死死抓住男人錢包不放的故事。皮帶到他們的骨頭上。 令人作嘔的故事。 我很極端。 但不可否認的是，確實有一些《婆婆》、《得得瑟瑟》電影電視劇，導致了我的極端。 我喜歡許鞍華這位中性、知性、有力、溫柔的大導演。 她的電影《四十歲的女人》有著舒緩的敘事基調(diào)，細膩而緊張的情感表達，用活潑生動的手法來處理沉重而凄美的素材。 生動的演奏方式表達了一種樂觀、寬容、進取的意境。 是一部以輕喜劇的形式講述大道理的劇，讓人看完又笑又哭。 感謝許鞍華和她的《四十歲的女人》給了我一百分鐘溫柔愉快的時光。
孫太娥當然是電影《四十歲的女人》無可爭議的女主角。 她由實力派演員蕭芳芳主演，一躍成為影壇女王。 事實上，在這部電影中，有很多演員都表現(xiàn)出色。 患有老年癡呆癥、生活在過去的祖父； 以溫柔的愛經(jīng)營養(yǎng)老院的夏姐； 中年善良又膽怯的丈夫，有點不好意思兼顧家業(yè)的兩端； 兒子年輕、英俊、乖巧懂事。 阿易； 有點自私、挑剔卻躲不開家人關心的艾倫阿姨……喬紅、羅家英、丁子君、羅冠蘭等亮眼綠葉，讓《女人四十》成為一部優(yōu)秀的人文電影。 細膩宜人。
從故事主線來看，電影《女人40》似乎并沒有過于復雜的主題。 孫泰娥一邊操持家務，一邊外出打工賺錢，并充當家里的頂梁柱，照顧失去妻子并患有老年癡呆癥的祖父。 她善良，能干，為人世歲月的瑣碎瑣事而疲憊不堪。 偶爾她會對著沒用的丈夫大喊大叫來泄憤，偶爾也會對著婆婆慈祥溫柔的畫像默默流淚。 作為大兒媳婦，她無法拋棄、放不下爺爺，爺爺個子高大，身體強壯，卻像個調(diào)皮的孩子，經(jīng)常闖禍。 責任是偉大的真理，而人與人之間的真愛才是鋪平實現(xiàn)真理艱辛之路的綠卡。 沒有真正的奉獻，一切責任的重擔都將難以承擔。
我很少看過以公公和兒媳之間的故事開頭的電影或小說。 在中國，有一條潛規(guī)則老吾老及人之老，不需要明示，但導演和作者都會不自覺地回避。 真正歌頌母子、母女、父子、父女、婆媳關系的電影和小說有很多，但許鞍華卻選擇了公公和兒媳婦。 這不是巧合，而是自然的、寬廣的、富有同情心的。 爺爺患有阿爾茨海默病，不認識自己的兒子、孫子或女兒。 他只認自己的嫂子（香港人稱大兒媳為“大嫂”，孩子多的話，接下來的就是“二嫂”） ”、“三嫂”……很多“嫂子”）。 癡呆癥讓他看起來像個不懂事的孩子，而他世界里給他洗澡、喂飯、說話、玩耍的嫂子，其實就是孩子的媽媽——孩子再傻，也會認媽媽的。 。 沒想到，許鞍華對“歸養(yǎng)”親情的描寫，卻像工筆畫一樣，那么細膩，那么深情，那么美好。 進一步延伸老吾老及人之老，兒媳婦對爺爺?shù)南ば恼疹櫍粌H包含著類似父女的親情，還拓展了閱讀空間，那就是——一個經(jīng)歷了很多事情的中年婦女。吃苦耐勞，對家庭負有重大責任。 肩負社會道德責任，不斷書寫和弘揚民族道德！
她很累。 她很弱。 她很善良。 她也需要安慰和力量。 動力從哪里來？ 不是丈夫、兒子煽情的表白，“辛苦了……”，也不是鄰居夸張的夸獎，“嘖嘖，孫兒媳婦真是難得……”，是全身心投入的結果從事社會工作，突然就得到了兩個月的天上掉下來的餡餅。 放假的時候，我一邊嚼著雞翅，一邊趕到老公的工作單位，等他下班回家，一起做晚飯。 兒子被迫幫助母親照顧癡呆癥，爺爺無暇陪伴女友，遭遇被冷落的命運，讓小伙子淚流滿面。 母親向他保證孩子會自己回來，沒想到三天后孩子真的回來了； 她因為無法擺脫工作，無奈只能將爺爺送到療養(yǎng)院，卻發(fā)現(xiàn)已故的奶奶已經(jīng)在療養(yǎng)院登記了自己的名字，以備不時之需。 悲痛與悲傷，源于身患癌癥的夏姐的豁達與博大，但她卻諄諄教導她，全力照顧所有失散的老人，將大愛傳播到人間！
敬老院里的老人臉上都是疲憊和失落。 丈夫禿頂，彎著腰，咧著嘴笑。 在與老人的中秋聯(lián)歡會上，他開玩笑說：“我年輕時的小鳥永遠不會來了……”臨終前，爺爺蘇醒了。 他在田野里摘了一束鮮花送給嫂子，表達對她在傍晚陽光下照顧她的誠摯謝意。 花雨如漫天飛舞的雪花，芬芳、潔凈、動人。
“別流淚，別悲傷，人生如朝露……”影片結尾唱起的悠揚粵語，凸顯了人性是多么美好，又是多么荒涼。 每個人都有感情并不難。 既無私又微笑的人是很少見的。 老老和睦，少幼和睦，尊老愛幼，夫妻同心，爭當主流。 這是電影《女人四十》超越性別束縛后的又一次崇高升華。
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