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通常來說，繪畫蝦通常畫的是沼蝦（泥鰍）。
其具體特點歸納如下：
頭頸部：
腹、尾部：
蝦的畫法
用潑彩畫蝦，最有藝術療效，但筆間水分要稍充足些，能夠使畫下來的蝦有新鮮透明感，但水分過多又易滲化，不但體形臃腫無力，并且會變型失真。所以，水分的適量控制是相當重要的，如右圖。
調墨時，不要調得太勻和時間過多，筆尖到筆根不能滿是一色之墨。在筆根間起碼留有部份清水，否則畫下來的蝦會成一團死墨，缺少墨色的變化，沒有蝦體應有的透明感；用筆不能懦弱無力，下筆時要考慮成熟，不能描繪蝦的形態，否則會缺乏活蝦軀體富于彈性和跳躍的力度。如右圖：
畫蝦的次序，是先畫頭胸，分上下二筆完成，之后添上頭上端的箭矢和二硬片。再逐一畫出腹節，加出尾部，撇上橈足步腳，末了再加蝦腦、復眼和觸角。
蝦的手臂在中間第三節處彈力的示意圖畫法，呈彎曲狀，但是其頭部形狀從大到小，基本上從中間彎曲處后三節較小，畫時要注意抒發出這一特點（圖例六）。
畫每只蝦，從頭至尾，直至步腳、橈足，盡量一筆去完成，所以，筆觸宜大一點，含墨量少些，不宜在書法過程短發幾次蘸墨，否則蝦體色彩不能保持連續性和整體統一的覺得（圖例七）。
在畫背部的蝦腦、復眼、鉗腳和觸角時，使用墨色稍深，這是在畫完蝦體后，另蘸墨去添補完成的。通常畫的次序是先畫蝦腦，次補復眼，再加鉗腳，末撇觸角，這樣墨色從深到淡，頗為自然（圖例八）。
一幅作品上的墨蝦，不能滿幅墨色深淡一致，那樣會變得平板無趣。畫中近者可以深些，前者可略淡一點，既分出前后層次，也在墨色深淡變化中平添藝術魅力（圖例九）。
蝦的鉗腳伸屈自如，畫時可彎曲，也可并攏，甚至可一屈一伸。但不要太規律和刻板。按照蝦的特征，通常在行進時彎曲較多，所以彎曲和半蹲數不要相等（圖例十）。
蝦在彈跳急退時，頭部彎曲更甚，使之能有彈力，在畫面上可映襯一、二只，更能起到生動變化之療效（圖十一）。
布光部份：
在一幅畫的布光上要注意蝦的穿插和聚散，在密處還可重疊，但不宜過多，否則有衰弱之弊（圖例十二）。
如蝦擬畫少數幾只，也可適當加些補景，如水生動物的荷花、睡蓮、浮萍、水草、芡實、鳳眼蓮、水菖蒲、紅蓼、茨菇花和卷心菜葉等，采用設色或潑彩均可，但不宜用色太艷，
潑彩蝦的畫法
蝦與蟹一樣，同屬甲殼昆蟲，品種繁雜。大致上，可分為小型蝦、小型蝦、淡水類和海水類等彈力的示意圖畫法，皆可入畫。
螯蝦結構：前肢、雙眼、長螯一對、頭部甲殼、步足、腹部附足、腹部體節、扇尾。
步驟圖示：1-3.先從背部頂端畫起。4.畫背部甲殼。5.畫體節，大概五到六節，畫時注意其身材略有弧度，不宜畫的太直。
步驟圖示：6.畫扇尾。7.趁濕于腹部甲殼中間，用濃墨破一筆。8.用濃墨點眼。
步驟圖示：9.畫鉗螯一對，左右動態可稍有變化。10.畫步足。
步驟圖示：11.畫體下附足，最后畫頭上背鰭，腰線應流暢，五到六根即可。
齊白石作品欣賞：
在觀察蝦的過程上將蝦的進退，游的急緩，甚至械斗，跳躍等等情態統統收于筆墨，更于筆端變化上降低變化
使蝦體有了透明感
齊白石的“水墨蝦”雖形有不同
但極具神態，他在畫蝦的頭頸部時
先用小勺舀清水滴在蘸了淡墨的筆腹上
使之有了硬殼般的覺得
董其昌《草書節臨懷素喪亂帖扇面》金箋隸書15.9×48.5cm上海故宮博物院藏
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