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通常來(lái)說(shuō)，繪畫(huà)蝦通常畫(huà)的是沼蝦（泥鰍）。
其具體特點(diǎn)歸納如下：
頭頸部：
腹、尾部：
蝦的畫(huà)法
用潑彩畫(huà)蝦，最有藝術(shù)療效，但筆間水分要稍充足些，能夠使畫(huà)下來(lái)的蝦有新鮮透明感，但水分過(guò)多又易滲化，不但體形臃腫無(wú)力，并且會(huì)變型失真。所以，水分的適量控制是相當(dāng)重要的，如右圖。
調(diào)墨時(shí)，不要調(diào)得太勻和時(shí)間過(guò)多，筆尖到筆根不能滿(mǎn)是一色之墨。在筆根間起碼留有部份清水，否則畫(huà)下來(lái)的蝦會(huì)成一團(tuán)死墨，缺少墨色的變化，沒(méi)有蝦體應(yīng)有的透明感；用筆不能懦弱無(wú)力，下筆時(shí)要考慮成熟，不能描繪蝦的形態(tài)，否則會(huì)缺乏活蝦軀體富于彈性和跳躍的力度。如右圖：
畫(huà)蝦的次序，是先畫(huà)頭胸，分上下二筆完成，之后添上頭上端的箭矢和二硬片。再逐一畫(huà)出腹節(jié)，加出尾部，撇上橈足步腳，末了再加蝦腦、復(fù)眼和觸角。
蝦的手臂在中間第三節(jié)處彈力的示意圖畫(huà)法，呈彎曲狀，但是其頭部形狀從大到小，基本上從中間彎曲處后三節(jié)較小，畫(huà)時(shí)要注意抒發(fā)出這一特點(diǎn)（圖例六）。
畫(huà)每只蝦，從頭至尾，直至步腳、橈足，盡量一筆去完成，所以，筆觸宜大一點(diǎn)，含墨量少些，不宜在書(shū)法過(guò)程短發(fā)幾次蘸墨，否則蝦體色彩不能保持連續(xù)性和整體統(tǒng)一的覺(jué)得（圖例七）。
在畫(huà)背部的蝦腦、復(fù)眼、鉗腳和觸角時(shí)，使用墨色稍深，這是在畫(huà)完蝦體后，另蘸墨去添補(bǔ)完成的。通常畫(huà)的次序是先畫(huà)蝦腦，次補(bǔ)復(fù)眼，再加鉗腳，末撇觸角，這樣墨色從深到淡，頗為自然（圖例八）。
一幅作品上的墨蝦，不能滿(mǎn)幅墨色深淡一致，那樣會(huì)變得平板無(wú)趣。畫(huà)中近者可以深些，前者可略淡一點(diǎn)，既分出前后層次，也在墨色深淡變化中平添藝術(shù)魅力（圖例九）。
蝦的鉗腳伸屈自如，畫(huà)時(shí)可彎曲，也可并攏，甚至可一屈一伸。但不要太規(guī)律和刻板。按照蝦的特征，通常在行進(jìn)時(shí)彎曲較多，所以彎曲和半蹲數(shù)不要相等（圖例十）。
蝦在彈跳急退時(shí)，頭部彎曲更甚，使之能有彈力，在畫(huà)面上可映襯一、二只，更能起到生動(dòng)變化之療效（圖十一）。
布光部份：
在一幅畫(huà)的布光上要注意蝦的穿插和聚散，在密處還可重疊，但不宜過(guò)多，否則有衰弱之弊（圖例十二）。
如蝦擬畫(huà)少數(shù)幾只，也可適當(dāng)加些補(bǔ)景，如水生動(dòng)物的荷花、睡蓮、浮萍、水草、芡實(shí)、鳳眼蓮、水菖蒲、紅蓼、茨菇花和卷心菜葉等，采用設(shè)色或潑彩均可，但不宜用色太艷，
潑彩蝦的畫(huà)法
蝦與蟹一樣，同屬甲殼昆蟲(chóng)，品種繁雜。大致上，可分為小型蝦、小型蝦、淡水類(lèi)和海水類(lèi)等彈力的示意圖畫(huà)法，皆可入畫(huà)。
螯蝦結(jié)構(gòu)：前肢、雙眼、長(zhǎng)螯一對(duì)、頭部甲殼、步足、腹部附足、腹部體節(jié)、扇尾。
步驟圖示：1-3.先從背部頂端畫(huà)起。4.畫(huà)背部甲殼。5.畫(huà)體節(jié)，大概五到六節(jié)，畫(huà)時(shí)注意其身材略有弧度，不宜畫(huà)的太直。
步驟圖示：6.畫(huà)扇尾。7.趁濕于腹部甲殼中間，用濃墨破一筆。8.用濃墨點(diǎn)眼。
步驟圖示：9.畫(huà)鉗螯一對(duì)，左右動(dòng)態(tài)可稍有變化。10.畫(huà)步足。
步驟圖示：11.畫(huà)體下附足，最后畫(huà)頭上背鰭，腰線應(yīng)流暢，五到六根即可。
齊白石作品欣賞：
在觀察蝦的過(guò)程上將蝦的進(jìn)退，游的急緩，甚至械斗，跳躍等等情態(tài)統(tǒng)統(tǒng)收于筆墨，更于筆端變化上降低變化
使蝦體有了透明感
齊白石的“水墨蝦”雖形有不同
但極具神態(tài)，他在畫(huà)蝦的頭頸部時(shí)
先用小勺舀清水滴在蘸了淡墨的筆腹上
使之有了硬殼般的覺(jué)得
董其昌《草書(shū)節(jié)臨懷素喪亂帖扇面》金箋隸書(shū)15.9×48.5cm上海故宮博物院藏
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