來源|“黑糖可可”（ID：）
作者|曾小蘇量子物理學(xué)基礎(chǔ)答案，IDG資本對原文有改動(dòng)
這張封面圖是我近來最喜歡的一個(gè)物件。隨便涂擦的濃墨工筆里透出愛心形狀的天，愛因斯坦和卓別林，這兩位人類史上最厲害的科學(xué)家和演出藝術(shù)家，共同躺臥著舉著牌，里面寫的是LoveisThe。
這是一張真實(shí)的畫，有一面墻這么高，上個(gè)周日我在SOHO一個(gè)畫廊里找到的。藝術(shù)、科學(xué)、哲學(xué)、創(chuàng)造力，大約和美相關(guān)的一切元素都包含在里邊。讓我準(zhǔn)確說我也不能完全說明白，但聽到時(shí)心中的體味是非常驚艷的。
陳丹青的《局部》里面有句話超感動(dòng)，意思是看一幅畫不須要懂得，須要的只是站在畫前那幾秒的驚喜。而驚喜是不須要公路的。
例如這幅梵高的畫，我剛聽到的時(shí)侯甚至不曉得名子。但曉得，會(huì)有這么重要么？
創(chuàng)業(yè)、物理和藝術(shù)，在這兒說的是同一件事情。
創(chuàng)業(yè)
創(chuàng)業(yè)是一件看起來活生生的事，群雄逐鹿大坑滿地，創(chuàng)業(yè)者每天都行走在棋盤里，在楚河漢界搏斗角力。創(chuàng)業(yè)是一件似乎和美談不上有哪些關(guān)系的事。為何我想置于第一個(gè)說？
如同每一個(gè)鋼鐵腐女，心中都有俠義柔情的一面。創(chuàng)業(yè)史上有詩有酒有故事，這些集大成者的商業(yè)案例，在資本縱橫同時(shí)一定同時(shí)碰撞著滿滿人性的東西。有最初對這個(gè)世界某個(gè)不好之處的抗拒，過程中想達(dá)成更好狀態(tài)的動(dòng)力，以及終極意義上的對大美境界的追求。
好多人的創(chuàng)業(yè)，最早都是源于創(chuàng)始人一行“像詩或則風(fēng)一樣的代碼”。
中國的第一代創(chuàng)業(yè)家們?nèi)珩R化騰、雷軍、李彥宏、陳天橋，之后是王小川、張一鳴，再到近來登錄納斯達(dá)克的拼多多創(chuàng)始人，她們都是計(jì)算機(jī)專業(yè)科班出身。
日本一個(gè)研究表明，少數(shù)的、頂尖的、賺到大錢的程序員，創(chuàng)造了世界上絕大多數(shù)優(yōu)秀的軟件。可以說，最頂級的5%程序員寫出了全世界99%的好軟件。
代碼界是有厭惡鏈的，例如和就互相存在代碼厭惡。
在，上傳的代碼須要經(jīng)過三個(gè)人的初審，成為你們都認(rèn)為不錯(cuò)的樣子。而在這樣一個(gè)Hack精神極強(qiáng)的地方，追求movefast（要跑的快），凡能跑通的代碼都立即上傳。
和，對詩和風(fēng)的追求，這一周期歸國加入創(chuàng)業(yè)潮中的人至少具備其中一個(gè)特質(zhì)。來自后者的更多一開始就成為創(chuàng)業(yè)者本身，前者更多先是一個(gè)有時(shí)效性、戰(zhàn)略性項(xiàng)目的帶頭或則執(zhí)行人，之后再創(chuàng)業(yè)。
前面說的只是程序員出身創(chuàng)業(yè)者類型的一個(gè)現(xiàn)象，更適用于第一、二波創(chuàng)業(yè)者，也就是技術(shù)創(chuàng)業(yè)者。但在風(fēng)投領(lǐng)域涌向大量資金和人才后，任何行業(yè)的人只要會(huì)“找人找錢找方向”，都有玩轉(zhuǎn)科技創(chuàng)業(yè)的可能。
前提是要有比較漂亮的產(chǎn)值數(shù)據(jù)，或則講出一個(gè)十分動(dòng)人的故事。
例如硅谷有一個(gè)視頻團(tuán)隊(duì)，跨境創(chuàng)業(yè)潮火爆時(shí)侯給中俄兩地互相拓展中的創(chuàng)業(yè)者拍宣傳片提供送水業(yè)務(wù)。這是一個(gè)十分好的現(xiàn)金流生意，趕在風(fēng)口上很快有了不錯(cuò)的凈利。基于此引入投資人時(shí)，她們先說出了一個(gè)一句話的故事：我們要做硅谷范兒的一條！獲得了千萬級天使投資。
之后有了一個(gè)新的故事版本：通過視頻作為切入口，給出海的科技公司提供全套出海品牌服務(wù)，做渡輪和水手。包括以后的品牌、制造、銷售、市場，等等。“一個(gè)中國公司出海的全流程一體化解決方案”。·最近她們?nèi)诘搅薖re-A，這是科技創(chuàng)業(yè)中一個(gè)典型的story。
對創(chuàng)業(yè)者來說，一個(gè)很美的故事，就是一場筑夢。夢很美量子物理學(xué)基礎(chǔ)答案，之后便實(shí)現(xiàn)了。
更偏傳統(tǒng)的這些行業(yè)。我和被古馳競購的中國原創(chuàng)品牌「上下」創(chuàng)始人兼首席設(shè)計(jì)師蔣瓊耳聊過，“每一個(gè)產(chǎn)品推出去，必須同時(shí)講一個(gè)和美有關(guān)的故事”，蔣瓊耳說。
來自云南某偏遠(yuǎn)鄉(xiāng)村的最細(xì)的那個(gè)毛竹，聞香室里最純的那縷香，都有一個(gè)自己的小故事。她們有出處，有來路，也有前方。
「上下」在北京淮海西路的體驗(yàn)店，在夜幕里本身就是緘默又欲言的故事
我們對一個(gè)創(chuàng)業(yè)公司的期盼，來自這個(gè)公司的期權(quán)，根據(jù)的是近似于“市夢值”的公司市值。
詩和風(fēng)，渡輪和水手，不管是互聯(lián)網(wǎng)，還是極客精神，或則是傳統(tǒng)的產(chǎn)業(yè)，甚至于小買賣，真正能撇開理智框架俘獲資本和人心的，都是盛大的綻放著的和美相關(guān)的峰會(huì)。
藝術(shù)家
YC孵化器創(chuàng)始人、硅谷傳奇投資人Paul寫過一本書叫《黑客和作家》，我看了三遍。黑客，他定義是“有藝術(shù)家特質(zhì)的程序員”。Paul說，讓黑客懂得估算理論和讓作家懂得染料的成份差不多，雖然筆記本上的模型沒這么復(fù)雜，雖然是解決復(fù)雜問題也有好多方案。
如同是建二橋一樣，你不用每座橋都去重新設(shè)計(jì)，只須要在可能的方案中選一個(gè)適當(dāng)?shù)模唧w情況具體更改就好了。
最極至的反例是喬布斯。
喬布斯本人那個(gè)藝術(shù)家高度自我和激情的知性，產(chǎn)品中科技和人文的混搭，意韻、藝術(shù)在理念中的高度融合，都是蘋果橫空出世成為現(xiàn)象級產(chǎn)品最基礎(chǔ)的配置。
蘋果是普世性中級審美設(shè)計(jì)和顛覆性產(chǎn)品功能這三者的一場物理實(shí)驗(yàn)。喬布斯請之后現(xiàn)代主義話劇制做人來籌劃他的發(fā)布會(huì)，蘋果公司的商標(biāo)、宣傳廣告、外觀設(shè)計(jì)都是由世界最頂尖的設(shè)計(jì)師來完成的，他本人也參與到了設(shè)計(jì)的全過程中。
當(dāng)初，喬布斯重回蘋果以后，對產(chǎn)品線進(jìn)行了評估，發(fā)覺太多太雜，尤其不能忍同一種產(chǎn)品為了銷售的需求設(shè)計(jì)了許多不同機(jī)型。他鋸掉了幾乎絕對大數(shù)，只留下了四種。
他癡迷于冥想與禪定，這些對極簡的追求關(guān)乎的是哲學(xué)基礎(chǔ)上的美學(xué)。極簡主義審美觀貫串在了蘋果的每一個(gè)產(chǎn)品中。
不是所有人都曉得，喬布斯在里德學(xué)院修過繪畫。2005年，他對耶魯?shù)慕Y(jié)業(yè)生說：
我學(xué)習(xí)了襯線字體（serif）和5無襯線字體（sanserif），我還學(xué)了調(diào)整不同字母組合間的寬度。10年后，在設(shè)計(jì)第一臺(tái)筆記本時(shí)，繪畫的一切都在我頭腦里涌下來。
Mac，是第一臺(tái)遭到優(yōu)美排版風(fēng)格影響的筆記本。
但喬布斯的逝世帶走了蘋果的中級審美。
我自己就是在他走后逐漸喪失了對蘋果的興趣，同時(shí)仍然認(rèn)為當(dāng)初的4S是精典中的精典。一本《史蒂夫·喬布斯傳》，更多人曉得了他對世界的心態(tài)、對藝術(shù)的追求、對美近乎極端的執(zhí)著。
他在世時(shí)從險(xiǎn)境中拯救下來的皮克斯影業(yè)，創(chuàng)作出了更多有趣的飽含科技色調(diào)的優(yōu)秀作品。
而喬布斯生前幾乎99%的公開場合都在穿的黑T恤，是同樣融合了極簡審美和意韻設(shè)計(jì)的三宅一生專門為他塑造的。
三宅一生有一個(gè)知名的設(shè)計(jì)構(gòu)想是：用一塊布，作出讓所有人都能穿的衣物。因此，她們探訪了臺(tái)灣將近失傳的織染藝術(shù)，作出了“一塊布成衣”，A-POC(APieceofCloth)。這是折疊衣服的前身，面料通過計(jì)算機(jī)精算編程編制，邊沿絕對不會(huì)脫線，穿的人可以隨便剪裁。
三宅一生的廣告片，酷到?jīng)]同學(xué)
這是不是和蘋果極簡一體化的操作系統(tǒng)理念很像？科技和藝術(shù)，藝術(shù)和科技的融合，多美好啊。
化學(xué)
雖然，誰又不喜歡美的東西呢？化學(xué)學(xué)研究的是這個(gè)世界運(yùn)行的基礎(chǔ)，數(shù)學(xué)學(xué)家對美的追求更偏執(zhí)。
目前化學(xué)學(xué)領(lǐng)域最基本理論——粒子化學(xué)學(xué)的標(biāo)準(zhǔn)模型和愛因斯坦的廣義相對論——在好多方面都是很美的。
超對稱、多重宇宙和大統(tǒng)一理論都是和美學(xué)上的標(biāo)準(zhǔn)對應(yīng)的產(chǎn)物，在化學(xué)學(xué)的研究中，追求更美的假定仍然是既定的共識(shí)。研究一下化學(xué)學(xué)術(shù)史，這些情況早已持續(xù)了約40年，無數(shù)的科學(xué)家集中涉足在這幾個(gè)領(lǐng)域。
回到初期，雖然劃分一個(gè)人是化學(xué)學(xué)家還是物理家，是非常難的。
當(dāng)化學(xué)學(xué)家發(fā)覺了弦論所須要的空間中的另外六個(gè)經(jīng)度（卡拉比-丘流形），物理家開始研究這種空間結(jié)構(gòu)，她們共同發(fā)覺了卡拉比-丘流形具有對成形。這些性質(zhì)的研究在物理中繁榮上去，產(chǎn)生了一個(gè)新的物理分支，之后推進(jìn)了無數(shù)新的研究分支。
化學(xué)和物理二者共性共情的關(guān)系促進(jìn)了科學(xué)和科技產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。
如何定義這些美呢？化學(xué)學(xué)界給出了這三個(gè)精準(zhǔn)的詞：簡單、自然和高貴。
因而，假如化學(xué)學(xué)家認(rèn)為個(gè)別理論還不夠簡單，她們會(huì)試著把它們簡化。例如通過把幾個(gè)力統(tǒng)一上去，或則假定能把粒子組合成有序集合的新的對稱性。
第二個(gè)標(biāo)準(zhǔn)是自然。自然是一種企圖甩掉人為誘因的嘗試，它要求理論不應(yīng)當(dāng)用看上去是人工選擇的假定。這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)最常被用于沒有單位的常數(shù)值，比如基本粒子質(zhì)量的比值。自然要求中這樣的數(shù)字應(yīng)當(dāng)接近1，假若不是這些情況的話，理論上就須要解釋為何不是。
之后是高貴，這是美的第三個(gè)也是最難飄忽的方面。它一般被描述為簡單與驚喜的結(jié)合，二者結(jié)合在一起，闡明新的聯(lián)系。我們在Aha中找到了好多柔美之處，那是頓悟時(shí)刻的靈光乍現(xiàn)。
化學(xué)學(xué)家目前覺得，按照這三個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，假如一種理論是美麗的，這么它就很有希望。
英國攝影師就把數(shù)學(xué)學(xué)運(yùn)用到藝術(shù)創(chuàng)作中。最受歡迎的作品《黑洞》(BlackHole)表現(xiàn)了涂料在向心力作用的頓時(shí)呈現(xiàn)出的璀璨色調(diào)。他在鉸刀上聯(lián)接了一個(gè)傳感，向攝影機(jī)發(fā)送指令。
拍攝前，他先把染料涂擦在一根鐵桿之上，另一端使用電錘驅(qū)動(dòng)。在電錘啟動(dòng)的頓時(shí)，染料急劇轉(zhuǎn)動(dòng)激發(fā)下來，這時(shí)他便借助每秒1/40000的高速攝影機(jī)捕捉頓時(shí)的色調(diào)。
這些除了具象并且是直觀的美大大激勵(lì)了化學(xué)學(xué)家。例如，她們做出諸如質(zhì)子會(huì)衰變的預(yù)測，例如她們覺得應(yīng)當(dāng)才能偵測到暗物質(zhì)粒子，軸子或弱互相作用重粒子（WIMPs）。
還有一個(gè)問題是，假如一個(gè)理論顯得越來越簡單，它往極端推演去是會(huì)顯得難以預(yù)測，由于這個(gè)理論不再包含能進(jìn)行估算的足夠信息，這就形成了關(guān)于美的悖論。
基于以上得到的假想就是現(xiàn)今理論家所說的“多重宇宙”——一個(gè)擁有不同自然法則的無限宇宙集合。科學(xué)家普遍覺得這個(gè)推論更接近真相。
但簡單看一下科學(xué)史可以曉得，作為理論發(fā)展的指導(dǎo)，雖然對美的論證目前并沒有非常好的記錄，許多關(guān)于美的假定是錯(cuò)誤的。也有其他一些曾被覺得很“丑”的理論，卻經(jīng)受住了時(shí)間的考驗(yàn)。
當(dāng)開普勒提出行星的運(yùn)行軌道是橢圓而非方形時(shí)，與他同時(shí)代的許多人都覺得，這理論簡直丑到不可能是真的；化學(xué)學(xué)家麥克斯韋（James）曾對自己關(guān)于電場和磁場的理論持躊躇心態(tài)，由于在他那種時(shí)代，美的標(biāo)準(zhǔn)是蝸桿和螺絲；狄拉克（PaulDirac）曾指責(zé)麥克斯韋理論后來的版本好丑，由于它須要復(fù)雜的物理方法來去除無窮大。
雖然好多造成推測和論證不斷沖突的問題不僅僅在于美學(xué)層面，還由于現(xiàn)有物理上的矛盾，但邁向和論證美一直是許多化學(xué)學(xué)家強(qiáng)烈的個(gè)人意愿。
由于與麥克斯韋的電磁學(xué)存在矛盾，愛因斯坦拋棄了絕對時(shí)間的概念，成立了狹義相對論。接著，他又解決了狹義相對論與牛頓引力之間的矛盾，得到了廣義相對論。
狄拉克后來清除了狹義相對論和量子熱學(xué)之間的分歧，這帶來了量子場論的發(fā)展，我們到現(xiàn)今還在粒子化學(xué)學(xué)中使用量子場論。
希格斯玻骰子的誕生也是出于對邏輯一致性的需求。2012年，在LHC上發(fā)覺的希格斯玻骰子，是確保標(biāo)準(zhǔn)模型有效性的必要條件。假如沒有希格斯粒子，粒子化學(xué)學(xué)家會(huì)得出機(jī)率小于1的估算結(jié)果，這是個(gè)物理謬誤，無法拿來描述現(xiàn)實(shí)。
其實(shí)，物理沒有告訴我們它一定是希格斯玻骰子，它可能是別的東西。但在LHC建成之前，我們就曉得一定會(huì)有新的事物出現(xiàn)。這些推理是構(gòu)建在物理基礎(chǔ)之上的。
粒子化學(xué)學(xué)家借助超對稱性來填補(bǔ)這一能感知到的缺陷，想讓理論顯得愈發(fā)完美。于是，預(yù)測LHC應(yīng)當(dāng)能觀測到超對稱粒子，不過是基于主觀希望而非合理的邏輯。雖然超對稱粒子至今也沒有被發(fā)覺。
事實(shí)上，不具備超對稱的理論在物理上雖然也沒哪些過失，不被化學(xué)學(xué)家注重只是由于它不夠優(yōu)美。在討論世界是否須要建造下一個(gè)更大的粒子對撞機(jī)或另一個(gè)暗物質(zhì)偵測器之前，數(shù)學(xué)學(xué)家必須如今就重新思索她們的方式。
但化學(xué)學(xué)家她們似乎根本不在意，其實(shí)遇見那么多麻煩，但在可以向前的每一步里，她們都很努力去試著和美更緊靠一點(diǎn)。美是種信仰。
美，在各個(gè)領(lǐng)域都是通用的。
物理家的公式、作家的文章、建筑師的構(gòu)想、廚師的烹調(diào)、藝術(shù)家本身的創(chuàng)作，雖然各行各業(yè)的人我們都可以稱她們是在從事美業(yè)的藝術(shù)家。
美本身是十分主觀的，沒有優(yōu)劣之分。而且要嚴(yán)肅對待的時(shí)侯有沒有一種相對的標(biāo)準(zhǔn)去判定是丑，還是更美呢？似乎是有的。放在客觀層面里，審美在一些地方有一些定義高下的技巧。
例如把一個(gè)作家的第一幅畫和二六年后的畫放到一起對比，才能覺得到差別。假如你看見一個(gè)原先認(rèn)為很贊的東西，才能承認(rèn)確實(shí)有比這個(gè)更中級的設(shè)計(jì)和構(gòu)造，這么你的品位就早已有了變化。
一旦思索這個(gè)問題，都會(huì)發(fā)覺藝術(shù)本身的高下在許多學(xué)科中都是有一些共同規(guī)則的。
回到《黑客和作家》，Paul在書中總結(jié)了14條標(biāo)準(zhǔn)，有7條是非常到位的：
1、好的藝術(shù)都是簡單的設(shè)計(jì)。
在物理中最簡略的證明常常它就是最好的證明，最簡單的公式它常常也是最漂亮的公式。諸如愛因斯坦的公式E=MC2，簡單的一個(gè)公式就解釋清楚了能量是怎樣回事。
這個(gè)說上去容易，做上去似乎非常難，通常來說剛開始的菜鳥都喜歡復(fù)雜的東西。剛開始寫作的時(shí)侯菜鳥喜歡用短句，一句話加好多的形容詞和謂語，完全根本不像他平常說話時(shí)侯的樣子，為何呢？是為了顯示自己有文筆。
再例如說剛才入行的理發(fā)師，常常喜歡把眉毛弄的殺馬特造型，五顏四色的，為什么？他想要表現(xiàn)的是我就是干這一行的。再往潛意識(shí)去探求，他雖然是為了掩飾自己是菜鳥。
2、好的藝術(shù)常常永不過時(shí)。
以永不過時(shí)這個(gè)目標(biāo)來設(shè)計(jì)產(chǎn)品就可以避免時(shí)尚的影響。fades,onlystylethesame。
這個(gè)也很難做到，由于任何東西就會(huì)過時(shí)，但這起碼是一個(gè)可以緊靠的目標(biāo)。如何檢驗(yàn)一個(gè)作品會(huì)不會(huì)很容易過時(shí)呢？
雖然很簡單，就是測試一下它對上幾代的人有沒有吸引力，例如說爸爸媽媽，假如她們和你一樣認(rèn)為一個(gè)東西挺好看，那有可能這對兩千年后的人也會(huì)具有吸引力。
3、好的藝術(shù)設(shè)計(jì)都是具有啟發(fā)性的。
《紅樓夢》是一部每位人的理解都不一樣的作品，它不僅僅是講一個(gè)好的故事這么簡單，還不斷通過埋伏筆，設(shè)計(jì)線索讓人去猜。
《紅樓夢》80章之后的內(nèi)容遺失，我仍然默默覺得這是一個(gè)刻意設(shè)計(jì)的事兒，由于這應(yīng)當(dāng)是所有喜歡《紅樓夢》的人一個(gè)心結(jié)呀！我自己就是。我聽過有人說樂意拿所有財(cái)產(chǎn)來換《紅樓夢》丟失的情節(jié)。
所以，假若《紅樓夢》是全的，很可能它就沒有那么大的吸引力，對于讀者也沒有這么多的想像和啟發(fā)空間了。
4、好的藝術(shù)其中一種表現(xiàn)方式是有趣。
這不是在所有情況下都創(chuàng)立，并且好多好的藝術(shù)作品看上去都特有趣。為何有趣如此重要呢？由于詼諧感就是強(qiáng)健和自信的表現(xiàn)，藝術(shù)似乎是須要藝術(shù)家本人在創(chuàng)作中自我十分強(qiáng)悍的。
有趣之所以出彩，是由于它是以一種闡釋的姿態(tài)看周圍一切的，常常就容易很中級。
5、好的藝術(shù)都要經(jīng)過堅(jiān)苦創(chuàng)作。
這也是Paul本人始終秉持的一條藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)則，在面臨藝術(shù)創(chuàng)作選擇的時(shí)侯，挑難的那一件事情干雖然常常容易。但若果看起來容易，那當(dāng)然背后要付出很大很大的努力。但看著容易的，才是更接近美的。
在油畫中，肖像畫一般有很高的地位，例如說蒙娜麗莎，梵高的自畫像。這不是由于肖像畫最常見，而是我們天生就特別擅于觀察他人的表情，所以肖像畫的作家就必須加倍努力才會(huì)達(dá)到我們對美的標(biāo)準(zhǔn)。
從事藝術(shù)假如你感覺很輕松，那用作者的話說，你很可能就是在浪費(fèi)時(shí)間。
6、好藝術(shù)是一種再加工。
例如來自生活，或則來自情感，在第一次抒發(fā)的基礎(chǔ)上經(jīng)過好多的雕鑿。雖然這條規(guī)則是所有做原創(chuàng)工作者都曉得的一條鐵律，大多數(shù)好的文章都是好幾遍甚至幾十次更改下來的，好的石雕它也是一點(diǎn)一點(diǎn)磨下來的。
神來之筆不在這個(gè)普遍規(guī)律范疇內(nèi)，一些創(chuàng)作時(shí)的“上帝之手”占據(jù)頂尖藝術(shù)作品的比列是極小極小的。
若果在創(chuàng)作的一開始就用完美主義的想像，雖然是藝術(shù)工作者不樂意面對真實(shí)的自己。不管是寫文章、寫代碼、畫畫，開始的時(shí)侯都有草稿，這是一個(gè)出發(fā)的地方，是一個(gè)完美作品的開頭。
7、好的藝術(shù)雖然是能否復(fù)刻的。
最偉大的大師就會(huì)達(dá)到一種極度自我的境界，她們的目標(biāo)就是找到終極的正確答案，所以只要為了作出好的產(chǎn)品，遇見了好的創(chuàng)意就拿過來直接用，并不害怕自己會(huì)喪失原創(chuàng)性。
喬布斯在這一點(diǎn)上就做得很到位，他的格言是，對于剽竊優(yōu)秀作品，蘋果從來都是很不客氣的。這種規(guī)則在任何領(lǐng)域都普遍適用。喬布斯和畢加索的創(chuàng)作都說明了，好的藝術(shù)家模仿，偉大的藝術(shù)家盜用。
實(shí)際上一般一個(gè)偉大的藝術(shù)設(shè)計(jì)在一開始的時(shí)侯，只是為了修正藝術(shù)家眼里好丑的東西。它本質(zhì)其就是一個(gè)品味更高的人，在聽到一個(gè)東西然后心中冒出了一個(gè)聲音，就是這個(gè)東西太差了，他可以做得更好，于是動(dòng)手去做，或則是讓他人去改。
一個(gè)人的品味決定了他能不能發(fā)覺丑。例如學(xué)術(shù)理論的不簡約、不自洽，產(chǎn)品的不好看、不好用。發(fā)覺丑的能力常常也決定了能不能緊靠真理或則機(jī)遇，假如發(fā)覺者本身同時(shí)具有實(shí)現(xiàn)自己對于美感心愿的能力，這個(gè)時(shí)侯一個(gè)更好的東西都會(huì)出現(xiàn)。
一個(gè)審美水平高的人對自己的作品要求普遍很高，她們于是也能創(chuàng)造出符合普遍規(guī)律的美的東西。于是，化學(xué)或則物理家能推測出更簡單自然柔美的公式，作曲和作詞家能創(chuàng)造出美妙的音樂，一個(gè)創(chuàng)業(yè)者也能抓牢人性的本質(zhì)同時(shí)獲得財(cái)富。
“科學(xué)和藝術(shù)在山腳下分開行走，最后在美學(xué)的山頂相遇。”
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